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邵启发:《翦伯赞》是一个来头很好的剧本
邵启发:《翦伯赞》是一个来头很好的剧本

评价:一个来头很好的剧本

一、独特的历史题材(独特的历史人物,独特的历史剧本)。独特的历史人物翦伯赞——独特的史学家地位(我国马克思主义历史学的主要奠基人);独特的革命经历与身份——革命经历曲折,现实身份“外白内红”;独特的民族成分——维吾尔族,且是散居在湖南的维吾尔族;独特的历史窗口期:1940年2月13日至1945年5月,抗日战争相持阶段;地点是陪都重庆,各种社会矛盾交集,各类风云人物际会。

二、基本事件脉络清晰,支撑得起人物形象。包括:除夕夜从湘西溆浦转移前往重庆;任“中苏文化协会”总会理事兼《中苏文化》副主编;给冯玉祥讲中国通史课;为陶行知的育才学校教授历史;营救胡志民;完成名著《中国史纲》(第一卷)和《中国史论集》;配合毛泽东重庆谈判开展统战工作;借助儿子婚礼掩护中共南方局统战活动。

三、基调明朗。贯穿全剧的中心思想充满正能量,所蕴含的思想情感是积极向上的。

四、电影文学的特征较明显。塑造了一些鲜明具体的视觉形象;许多人物的语言和动作富于视觉表现力;较好地运用蒙太奇手法来进行结构和表现。

省电影局的意见是“修改后同意拍摄”,我认为不是一句客套话。

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翦伯赞撰写《中国史纲

建议:进一步发挥艺术想象力

戏剧家郑怀兴的“五重”:史家重在“事”,编剧重在“人”;史家重在“史”,编剧重在“戏”;史家重在“心”,编剧重在“心”;史家重在“理”,编剧重在“情”;史家重在“直”,编剧重在“曲”。

一、改进剧本结构

电影同戏剧有着密切联系,且欣赏条件有些相似,比如都是许多人集中于一个场所、在不太长的时间内一次看完,具有相同的观众心理条件。因而在结构上突出冲突、危机、悬念,解决现有剧本结构散、淡问题。

相应的历史素材为戏剧冲突的设计提供了充分条件:抗日战争相持阶段的重庆,各种矛盾交集,中国与日本之间、国民党与共产党之间、国民党内部左派与右派之间、国统区上层与下层之间、前方与后方之间都存在矛盾冲突,因而翦伯赞周围可说是危机四伏。通过营造危机,推动剧情发展。

二、着眼人物塑造

最主要是要看起的作用是什么,是抉择还是推动,在抉择阶段是投降还是牺牲。剧本要突出刻画翦伯赞这一中心人物。在结构故事时,要突出主人公的历史主动性。不仅要突出在周恩来领导下说了什么,也要突出他如何主动要求去做,如何做得好,而不是被动而为,要把人物立起来。

三、注重环境的真实性

注重陪读重庆的具体历史环境,国共合作的社会政治环境,湖南、重庆地方的具体生活环境,以及知识界的文化环境。正确处理生活真实与艺术真实的关系,既要多彩又要保证基本事实真实,即所谓“大事不虚,小事不拘”。

四、进一步吃透史料

掌握的历史资料越广泛,作者的新的艺术构思的“触发点”就越活。要进一步搜集和熟读翦伯赞的有关史料,从中探索新的艺术构思的可能性,并防止错讹(重庆娶的儿媳是张志诚还是刘淑英?)。同时要掌握当时的一些有趣的生活细节,精读翦伯赞的著作诗文等,从中了解他的志向胸襟、学识才华、习惯雅趣。

(邵启发:中共常德市委宣传部原副部长)

根据电影《翦伯赞》剧本研讨会录音整理,标题为编辑所加。

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