第四集  春风化雨

在经历了文革十年浩劫之后，文化艺术界迎来了万物复苏的春天，常德汉剧也为这个春天的到来，献上了一份厚礼。

属于同一剧种的桃源汉剧团，在1978年获得常德本土作家万家煌、诸扬荣、王岳松创作的剧本《发霉的钞票》，故事讲述一个农村信用社经理违法乱纪的故事，情节跌宕起伏，人物性格鲜明。该剧一经搬上舞台就获得观众好评，于1979年5月在湖南省专业剧团创作节目汇演中获得创作一等奖、演出二等奖。常德地区文教局为了加强该剧的艺术创作力量，从常德汉剧团抽调了部分专业演员参与该剧的加工排练。

1979年湖南省举行了现代戏创作剧目汇演，我们地区2台剧目送到省里，一个是常德市汉剧团的《元宝案》，再就是桃源汉剧团的《发霉的钞票》。这2台剧目在长沙都获得了大奖，其中魏文清同志就是《发霉的钞票》主演获得演员一等奖，我在《元宝案》里面的主演获得演员一等奖。以后，（地区文化局）要把这个剧目打造成赴往北京的一个精品剧目，地区文化局和（桃源）县、（常德）市文化局领导同志进行了磋商，（决定）动个大手术，第一是请湖南省话剧院的蔡迪老师担任导演，第二就是把我们常德市汉剧团的演员来充实桃源县汉剧团这台戏的阵容和力量。我主演陈小秋，（是）申淑萍的未婚夫，再就是我爱人（杨丽华）主演胡继娟，何伯环主演的是李主任。在桃源县集中的整改和排练，花了相当大的力气，特别是高温，真的是高温夺高产，排了一个多月的时间，最后到10月份我们到北京。我们到北京的吉祥剧院（演出），这个吉祥剧院是梅兰芳先生的一个剧院。晚上我们一场演出，一下就演红了。中国剧协主持召开了座谈会，很多的专家、领导对我们常德的《发霉的钞票》这台戏相当地赞扬，（此时）刚好又是我们国家庆祝30周年庆典。最后又留在北京，专门在北京演出了一段时间。

《发霉的钞票》是一个以常德地区汉剧团名义参加建国30周年文艺汇演的临时性团队，演出结束后，常德市汉剧团并没有停止艺术创作的步伐，1980年9—11月，该团的《巧婚记》获湖南省首届巡回演出戏剧季演出一等奖。

1982年4月初，国家领导人万里同志在天声影剧院观看常德市汉剧团演出的《双猴斗》。4—5月，湖南省文化局在常德举办常德汉剧、荆河戏教学演出，历时4 0天。这是一次规模空前的艺术盛事，常德汉剧、荆河戏名老艺人和剧团骨干演员齐聚常德，开展了深入的艺术交流。常德汉剧团共有演员、乐手及舞台工作人员22人参加。

当时是戏剧的发展，人民也渴望，由地区文化局出面，组织全区名老艺人教学（演出），也得到了戏剧界青年、中年（演员）一次很大的收获。

上世纪八十年代初期，常德市汉剧团沐浴着改革开放的春风，各种荣誉纷至沓来。1982年9月，常德汉剧团的《程咬金娶亲》获湖南省1982年巡回演出戏剧季演出“二等奖”，并由湖南电视台制成像，送中央电视台作为全国电视交流节目。剧团整理改编传统节目《双猴斗》的内容简介载入1980年《中国文艺年鉴》创刊号。1983年8月，《常德汉剧》、《祭头巾》、《邱吉彩》等条目载入《中国大百科全书·戏曲曲艺》卷。1983年7月，文化部在青岛召开全国戏剧创作交流会，特邀了三个地市代表出席会议，分别是湖南的常德、福建的莆田、四川的自贡，常德地区代表作了经验介绍。从此，常德就有“戏窝子”之称，这个荣誉的取得，与常德市汉剧团的精彩演绎是分不开的。

1985年7月，《常德高腔及（思凡）》入选《中国民族音乐大系》。10月，湖南省文化厅授予彭家贵、杨丽华、朱敏琴优秀中年演员荣誉称号。12月，常德汉剧团应邀赴沙市参加湖北省“振兴汉剧月”，演出《思凡》、《祭头巾》、《巧婚记》、《杨八姐闯幽州》、《程咬金娶亲》等剧目。

1988年，剧团青年演员王阳娟、张德武参加湖南省首届青年演员电视大赛，获得金奖，入围戏剧“芙蓉奖”。王阳娟，出生梨园世家，常德汉剧名旦李福祥的孙女，继承了其祖父的表演天赋，在演艺事业上不断创新，后调入湖南省湘剧院，成为该院的台柱子，夺得第17届中国戏剧梅花奖。是第十届、十一届全国人大代表，现任湖南省湘剧院院长、省剧协主席。

我出生于梨园世家，梨园世家的发源地就是常德市汉剧团，然后，我的祖父、外公、外婆、父亲、母亲、哥哥都是常德汉剧团的演员和演职员。（我）从小生活在这样一种大环境里，耳濡目染吧，从小就非常热爱戏剧，我记得我登台比较早，好像是只有一二岁就被曹岱杰老师抱上台演戏。一直是在这个剧团里长大，剧团里的一些老前辈、老师们的艺术造诣给我非常大的影响，从小我就会唱会跳，第一个志愿是想当兵，第二个志愿我是想进汉剧团。

伴随着改革开放的到来，戏剧文化走过了一段复兴的春天，可惜这个春天来得快也去得快，到了上世纪80年代后期，随着歌舞、录像、KTV、电游等多元文化进入人们的生活，戏剧渐渐失去她往日的光鲜，进入一个低落时期。

当时从整个市场来说，多元化的文化开始进入，包括舞厅、包括录像，作为戏剧来讲，基本上是没有观众进剧场，特别是青年观众。过去是单一的，现在是多元化，作为我们单位是一个差额拨款（单位），人员又多，怎么办？实际上牵涉到一个生存问题，牵涉到一个剧种生存问题，当时在那种情况下，我们单位有的人改行了，我当时算了一下，30几岁、20几岁的（演员）基本上走掉了70-80%。当时作为戏剧团体来说，非常危险的。处于这个阶段，我们怎么办？我们当时也制定了（一个方针）那就是“保牌子”，就是说，（戏剧）这块牌子必须要保住。因为这个剧种不能在我们这一代人丢掉。那么首先我们采取了一些措施，第一个就是只要有演出市场，不管是剧场也好，不管是农村也好，不管是接待活动（也罢），只要演戏，我们都去争取。当时我们在农村的观众基础要强一点，但是农村演出又面临很大的困难，（那里）没有剧场、没有舞台，怎么办？舞台车（的发明），实际上全国的舞台车就是我们我的一个创举，根据我们在农村演出的情况设计。由于有了舞台车，农村演出市场就打开了，经济收入也增加了。这样（随着）经济收入的增加、演出市场的扩大，（剧团）留住了一大批人才，其中还有很多演员就不想出去，还有一部分人是始终坚持在这个剧种，比如彭玲、刘定霞等等！

文华、同乐合班建团之后，很多老艺人一直寄居在“梨园”老郎庙内，由于单位属于财政差额拨款，加上演出收入有限，剧团根本没有财力进行房屋维修和改造。此时，出生梨园的子弟、全国政协委员、著名社会活动家侯希贵先生慷慨解囊，先后两次共投入120万元用于常德汉剧团兴建职工宿舍。可谓在常德汉剧团最艰难的时期，雪中送炭，解决了老艺人的住房问题。

                                        （第四集完）